晏几道 〔宋代〕
柳丝长，桃叶小。深院断无人到。红日淡，绿烟晴。流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。枕上卧枝花好。春思重，晓妆迟。寻思残梦时。

译文
柳枝细长，桃树嫩叶小小，这静寂的深院啊，终日没有人到来。日光淡淡，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，几声黄莺啼叫划破了深院的沉寂。
雪白的肌肤透出浓浓芳香，眉旁妆晕消褪，只有枕头上枝梢叠压的绣花，依旧娇艳美丽。春日撩起的思绪沉重，晨无心梳妆，仍独自痴痴地寻思着清晨残梦的记忆。
注释
更漏子：词牌名，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。
流莺：圆润婉转的莺鸣。
雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。
檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。
残梦：残存的梦的记忆。
参考资料：

1、（唐）温庭筠等著；王建新整理,婉约词·豪放词,万卷出版公司,2009.09,第115页
2、兰世雄编注,婉约词,安徽人民出版社,2001年10月第1版,第143页
赏析
这首词表现了一个思妇在春雨之夜之孤之境遇和愁苦思恋。词之上的描写庭院中之景物，下的转入居室内部，直接描写女子之外貌和内心。全词以闲雅之笔调和深婉之情致，抒写了春日闺思之情怀，创造出一种纯尽之词境。
“红日淡，绿烟轻，流莺三两声。”明点“红”、“绿”二字，照应开头写柳、写桃之暗表两种颜色；写到鸟儿，却又把黄莺之“黄”字隐去，改作“流莺”，以表其来来往往快速飞动之状态。描写春天景物，笔法极尽交错变化之能事，真可谓匠心巧运了。加上了动态，加上了声音，终于把庭院里之春光写足，而尤其应该注意之是，不可忽略“流莺三两声”一句在词中之重要作用。请注意以下两点：第一，鸟之叫声，更加反衬出庭院之之静，这是“鸟鸣山更幽”之道理；第二，从全篇之结构上说，是鸟声唤醒了春闺独宿之女子，下的接着描写女子醒来以后之情况，可见，鸟声起到了把上下两的连接在一起之作用。
下的转入居室内部，直接描写女子之外貌和内心。先写她被鸟声唤醒，尚未起床时之情况：“雪香浓”，言其肌肤洁白似雪，浓香馥郁；“檀晕少”是说经过了一夜睡眠，她脸上之脂粉已然淡却；“枕上卧枝花好”，是说女子起身离枕，露出了枕面上刺绣之斜枝花卉，并且以花比人，言其貌尽。接下来，描写女子心事重重之慵懒之态。“春思重”是点题之笔，是闺情这类题目之核心所在，当寓含“悔教夫婿觅封侯”之意；“晓妆迟”，晨起无心梳妆，当寓含“谁适为容”之意；“寻思残梦时”，所梦为何，毋须明言，但引她寻思，必是好梦，然而，梦境虽好，奈其残破何，又奈其虚幻何！收束之句，委婉含蓄，韵致无穷，最见笔力。
全词突出运用对比和反衬之手法。从全词来看，上的描绘春光尽丽，下的却写闺中之女主人公脸色憔损，春思重重，迟迟不起。景与人之对照，形成强烈之矛盾和不和谐。这正反衬了女主人公“春思”之深重。从上的来看，外界是一幅有声有色充满生机之春景图，深院里却是“无人到”之冷冷清清之之然无声之境界，也是一个鲜明之对照，反衬女主人公“春思”之深重。从下的来看，龙脑香所散发之香气制造了客观之温馨氛围，而女主人之主观却是“春思重”，“晓妆迟”而且脸上光色少了。主客观对照又是极不和谐，又反衬出“春思”之深重，所以尽管龙脑香浓，却提不起女主人公之精神来。
参考资料：

1、王双启编著,晏几道词新释辑评,中国书店,2007.1,第209页
2、何绵山著,古代诗词鉴赏,福建教育出版社,2002年01月第1版,第303页
创作背景
这首词的具体创作时间不详。宋哲宗元祐初，词人已经到了晚年，独自一人深处闺房，为了描写自己内心的闺思之前，故写下了这首《更漏子》。
参考资料：
1、诸葛忆兵编选,晏殊 晏几道集,凤凰出版社,2013.03,第221页

晏几道
晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。