一个迟笨的晴朝，
比年还现长得多，
象条懒洋洋的冻蛇，
从我的窗前爬过。

一阵淡青的烟云
偷着跨进了街心……
对面的一带朱楼
忽都被他咒入梦境。

栗色汽车象匹骄马
休息在老绿阴中，
瞅着他自身的黑影，
连动也不动一动。

傲霜的老健的榆树
伸出一只粗胳膊，
拿在窗前底日光里，
翻金弄绿，不奈乐何。

除外了一个黑人
薙草，刮刮地响声渐远，
再没有一息声音──
和平布满了大自然。

和平蜷伏在人人心里；
但是在我的心内
若果也有和平底形迹，
那是一种和平底悲哀。

地球平稳地转着，
一切的都向朝日微笑；
我也不是不会笑，
泪珠儿却先滚出来了。

皎皎的白日啊！
将照遍了朱楼底四面；
永远照不进的是──
游子底漆黑的心窝坎！

一个厌病的晴朝，
比年还过得慢，
象条负创的伤蛇，
爬过了我的窗前。


　　《晴朝》写于诗人刚到美国留学之时，属于闻一多的“游子吟”。

　　诗写的是在一个晴朗的早晨，诗人从住所的窗口望出去，见到各种各样的景物，引不起自己的快乐，最后竟还掉下几滴泪珠儿。

　　朱楼笼罩在淡淡的烟云里，汽车休憩在绿阴丛中，老健的榆树沐浴在阳光里，一阵清风吹过，四周显得这样的恬静和谐。那么，诗人为什么还不能“其乐融融”呢？因为他是一位浪迹天涯的“游子”。“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”（唐李益《夜上受降城闻笛》）“尽望乡”的游子根本不为眼前的美景所动，这片天空不是“我”的天空，这块土地也不是“我”的土地，它上面发生的一切都与“我”无干。从登上开赴美国的客轮的那一天起，闻一多就感到极大的不适应。客轮嘈杂混乱的生活闹得他“起坐不宁”，“诗兴被他们戕害到几等于零。”初到芝加哥，他“抬头往窗口一望，那如象波涛的屋顶上，只见林立的烟囱开遍‘黑牡丹’……”甚至连饮食也很不习惯：“刚吃完了不过一两点钟就锇了。但一动就合中国钱一串半。吾人常言‘长安居大不易’，今则知外洋居之不易当百倍过之。”民族习惯的差别，民族心理的不同，都使得闻一多对美国的一切甚至一草一木也难以产生感情，当他思乡的目光越过眼前的高楼大厦，碧空白云径直投向大洋彼岸，时，再美的“晴朝”也是空虚无物的。

　　在闻一多的眼里，“晴朝”尽管阳光明媚，但是却处处透出阴冷的基调。它如“冻蛇”，浑身透出冰冷的气息。当然，这里的“冷”，主要还是来自于诗人本身的冷漠。他透过自己冷若冰霜似的目光看出去，美利坚充满阳光的土地都被推得远远的，与他自己格格不入：“皎皎的白日啊！／将照遍了朱楼底四面；／永远照不进的是──／游子底漆黑的心窝坎”。那条爬行在阳光里的冻蛇，不仅没有在温暖的空气里复苏过来，反倒负了伤。应该说，晴朝的景物本身还是美丽和谐的，但因为有了这层冰冷冷的气氛的存在，愈是美丽的倒愈发显得凄酸了。

　　“晴朝”的第二个显著特征是那种令人难以忍受的寂静和漫长。诗的开头即是：“一个迟笨的晴朝，／比年还现长得多”，末了依旧是“一个厌病的晴朝，比年还过得慢”这种时间流逝的缓慢必然是自然景物缺乏变化的结果。你看，本来应该风驰电掣般狂啸驰过的汽车，如今却一动不动，“瞅着他自身的黑影”，除了一个黑人，四处看不到一个活动的生命，一阵风过，世界“再没有一息声音”。地球的运转实在是过分的“平稳”了！众所周知，早晨黄昏这类黑白分明、阴阳交替的时刻都是短暂的，它们实在不可能有这样的漫长。就如同“冷”一样，“漫长”不过是诗人的主观感受，在无意识里，那时的他是多么希望这“漂泊”的日子能够快一点的过去呀！至于“寂静”，显然就是身居异国的孤独与寂寞。

　　此外，在这种让人难捱的“和平”里，我们也隐隐悟出了一种被束缚被压抑的感觉。我认为，那是诗人青春的生命在隐隐的鼓动，他的理想，他的抱负，他年轻的心格外渴望有自由伸展的天地，但在这格格不入的异国他乡，他一时难以找到自我实现的机会，在无意识里，他盼望“动”，盼望着精力横溢的时刻。

　　在艺术特征上，这首诗类似于中国古典诗歌“以物起兴”的模式，诗歌前五段都是对客观景物的素描，其后转 入即景抒情，表述因这些客观景物而唤起的情绪。这样，诗人的一片乡愁就显得比较的顺乎自然，读者也比较容易进入他的心境。

　　留学美国后，闻一多创作了不少的“游子吟”，各有特色，成就亦不一样。这首《晴朝》受中国传统诗学精神之影响较大，而属于现代主义的独创性的东西却不太多，因而在闻一多的诗作中算不上上乘之作。

（李怡）