我浮黄河去京阙，挂席欲进波连山。
　　天长水阔厌远涉，访古始及平台间。
　　平台为客忧思多，对酒遂作梁园歌。
　　却忆蓬池阮公咏，因吟渌水扬洪波。
　　洪波浩荡迷旧国，路远西归安可得！
　　人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。
　　平头奴子摇大扇，五月不热疑清秋。
　　玉盘杨梅为君设，吴盐如花皎白雪。
　　持盐把酒但饮之，莫学夷齐事高洁。
　　昔人豪贵信陵君，今人耕种信陵坟。
　　荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云。
　　梁王宫阙今安在？枚马先归不相待。
　　舞影歌声散渌池，空馀汴水东流海。
　　沈吟此事泪满衣，黄金买醉未能归。
　　连呼五白行六博，分曹赌酒酣驰晖。
　　歌且谣，意方远，东山高卧时起来，欲济苍生未应晚。

　　这首诗一名《梁苑醉酒歌》，作于天宝三年（744）
　　诗人游大梁（今河南开封一带）和宋州（州治在今河南商丘）时。梁园，一名梁苑，汉代梁孝王所建；平台，春秋时宋平公所建。这两个遗迹，分别在唐时的大梁和宋州。李白是离长安后来到这一带的。此时距他被唐玄宗“赐金放还”已三年，但理想落空、宏图不能施展、抑郁愤怨之情丝毫未减，这首诗就表达了这种悲苦心情。
　　从开头到“路远”句为第一段，抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安，意味着政治理想的挫折，使李白感到极度的苦闷和失落。然而这种低沉迷惘的情绪，诗人没有直接叙述出来，而是融情于景，巧妙地结合眼前景物的描绘，自然地流露出来。“挂席欲进波连山”，滔滔巨浪如群峰绵亘起伏，多么使人厌倦的艰难行程，然而这不也象征诗人脚下坎坷不平的人生途程么！“天长水阔厌远涉”，万里长河直伸向缥缈无际的天边，多么遥远的前路，然而诗人的希望和追求不也正象这前路一样遥远和渺茫么！在这里，情景相生，传达出来的情绪含蓄而又强烈，我们几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨，使本来平铺直叙的开头，不仅不显得平淡，而且造成一种浓郁的气氛，笼罩全诗，奠定了基调，可谓起势意远。
　　诗笔转折而下。诗人访古以遣愁绪，而访古
　　徒增忧思；作歌以抒积郁，心头却又浮现阮籍的哀吟：
　　“徘徊蓬池上，还顾望大梁。渌水扬洪波，旷野莽茫茫。..羁旅无俦匹，俯仰怀哀伤。”（《咏怀诗》）这更加触动诗人的心事，不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河，由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得！”一声慨叹包含着对理想破灭的痛惜，道出了忧思纠结的根源。短短六句诗，感情回环往复，百结千缠，表现出深沉的忧怀，为下文作好了铺垫。
　　从“人生”句到“分曹”句为第二段。诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放，但已不再一味渲泄愤激之情，改从排解忧怀角度着笔，诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。大可开怀饮食，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，透出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
　　“昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。
　　诗人痛苦的主观根源来自对功业的执着追求，于是诗意便象汹涌的波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。
　　诗人即目抒怀，就梁园史事落墨。豪贵一时的魏国公子无忌，今日已经丘墓不保；一代名王梁孝王，宫室已成陈迹；昔日上宾枚乘、司马相如也早已作古，不见踪影。一切都经不起时间的冲刷，烟消云散，功业又何足系恋！“荒城”二句极善造境，冷月荒城，高云古木，构成一种凄清冷寂的色调，为荒凉遗迹做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物，同舞影歌声人世易于消逝的事物对举，将人世无常之意点染得十分浓足。随着感情的激越，诗人已近于纵酒颠狂。呼五纵六，分曹赌酒，简单几笔便勾勒出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑，更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
　　愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，引出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。
　　这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它真实、细致地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。
　　这首长篇歌行体诗随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，最终高唱入云。