被风惹恼了的粉蝶，
试了好几处底枝头，
总抱不大稳，率性就舍开，
忽地不知飞向那里去了。
啊！大哲底梦身啊！
了无粘滞的达观者哟！

太轻狂了哦！杨花！
依然吩咐两丝粘住罢。
娇绿的坦张的荷钱啊！
不息地仰面朝上帝望着，
一心地默祷并且赞美他──
只要这样，总是这样，
开花结实底日子便快了。

一气的酣绿里忽露出
一角汉纹式的小红桥，
真红得快叫出来了！
小孩儿们也太好玩了啊！
镇日里蓝的白的衫子
骑满竹青石栏上垂钓。
他们的笑声有时竟脆得象
坍碎了一座琉璃宝塔一般。
小孩们总是这样好玩呢！

绿纱窗里筛出的琴声，
又是画家脑子里经营着的
一帧美人春睡图：
细熨的柔情，娇羞的倦致，
这般如此，忽即忽离，
啊！迷魂的律吕啊！

音乐家啊！垂钓的小孩啊！
我读完这春之宝笈底末章，
就交给你们永远管领着罢！


　　《春之末章》象一阙被现代语言稀释了的古典“慢词”，一系列反复积淀在古典诗词中的传统美学意象，在诗人爽朗流利的笔端复活了，焕发出绚美的光亮。同时，诗人又不愿一味漫淫在传统美学中，停留在古人凝固的才思里。他站在现代意识的高度，对古典意象加以了全新的理解和阐释，作了一次融现代意识于古典意象的大胆的新诗创作尝试。

　　首先被诗人轻声唤醒的，是那在庄子的《逍遥游》中翱翔了几千年的粉蝶。她一脱先秦文化的钝滞，在二十世纪崭新的时空中翩翩起舞。她有了鲜活而温热的生命，有了人一样的懊恼和好奇。她“被风惹恼了”，“试了好几处底枝头，总抱不大稳，率性就舍开，”“忽地不知飞向那里去了。”她自由自在、活泼灵动，是“大哲底梦身”，又是诗人渴望自由独立的主体精神的幻影。她悠忽而来，又悄然而逝，只一瞬间就使整个空间注满了活泼、热忱的生命力。

　　此后，随着诗人笔尖的颤动，一连串美丽蕴藉的传统意象在字里行间涌现，她们千姿百态，争妍斗艳，但相同的是都已脱去长襟广袖的传统外衣，换上了轻便潇洒的现代春装。“杨花”不再是逐水漂泊的风尘女子意象，而是带着少年的淘气、“轻狂”，弄得诗人不得不规劝她，“依然吩咐两丝粘住罢。”；“娇绿的坦张的荷钱”不再是“花之君子”的陪衬，而是怀着炽诚的爱心，自由独立地在天地间存在着。她和荷花是平等的，相爱的，“不息地仰面朝上帝望着，／一心地默祷并且赞美他──”，诗人为她的赤诚所感动，轻声告诉她：“只要这样，总是这样，／开花结实底日子便快了。”；“一气酣绿里”的“汉纹式的小红桥”，也不再是“小桥流水人家”的幽清孤寂，万绿丛中一点红，“真红得快叫出来了！”一个“叫”字，使“绿”和“红”全都活了起来，将春之生命的饱满热烈挥洒得淋漓尽致；还有那幽远古朴的“琴声”，那细腻的“美人春睡图”，那“迷魂的律吕”，这一切从古典诗集中复活的形象，都带着新时代春风的暖意，活泼自由地跳荡着。

　　但是，在诗人眼中，春的最美的乐章却是人的旋律。人以万物灵长的智慧和活力，解读着春的意蕴，装点着春的景色。诗人以愉悦轻快的笔触捕捉着人的活动，将他们融入如画如梦的诗意中，“小孩儿们也太好玩了啊！／镇日里蓝的白的衫子，／骑满竹青石栏上垂钓。／他们的笑声有时竟脆得像／坍碎了一座琉璃宝塔一般。／小孩们总是这样好玩呢！”小孩儿们是人类光明美好的希望，是纯洁、善良和生命活力的象征。他们那鲜活的身影，明朗的笑声，直接烘托出诗人此时的心境，将和煦的春风牵入明快锵铿的诗句里。

　　诗作在语言上极具功力，不仅注重音韵的和谐自然，词句的精美华丽，而且化用中国古代诗词“炼字”的技巧，如“绿沙窗里筛出的琴声”，“真红得快叫出来了！”一个“筛”字，一个“叫”字，将自然景色加以拟人化，新奇生动，耐人寻味。而小孩的“笑声有时竟脆得象／坍碎了一座琉璃宝塔一般。”的比喻，也极尽语言锤炼之妙，给人以全新的感受。

（阎延文）