忆昔娇小姿，春心亦自持。
　　为言嫁夫婿，得免长相思。
　　谁知嫁商贾，令人却愁苦。
　　自从为夫妻，何曾在乡土？
　　去年下扬州，相送黄鹤楼。
　　眼看帆去远，心逐江水流，
　　只言期一载，谁谓历三秋。
　　使妾肠欲断，恨君情悠悠。
　　东家西舍同时发，北去南来不逾月。
　　未知行李游何方，作个音书能断绝。
　　适来往南浦，欲问西江船。
　　正见当垆女，红妆二八年。
　　一种为人妻，独自多悲凄。
　　对镜便垂泪，逢人只欲啼。
　　不如轻薄儿，旦暮长追随。
　　悔作商人妇，青春长别离。

　　《江夏行》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体方式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
　　江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
　　她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”
　　他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。
　　于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。
　　她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
　　由此看来，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《江夏行》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。