由周星驰想到的

　　一年一影帝，百年周星驰。
1 U) I5 ]- t# O9 u* J2 i* V　　从九几年的大话西游，到现在的现在的美人鱼。做为一个八零后，可以毫不夸张的说，周星驰的电影在我的生命中占着很重要的位置。对周星驰已经不能用爱来形容，可以说是崇拜，乃至迷恋。
% i9 J2 h3 m3 V7 C" ^9 s3 t　　周星驰的人品众说风云，因为没接触过，所以也没有比较客观的看法，但是从他的电影来看，周星驰绝对是小人物的代言人。或许他本人也是由小人物成长起来的原因吧，他总能将小人物的悲伤与无奈表现的淋漓尽致。
　　比如在《唐伯虎点秋香》中有一个经典的桥段，唐伯虎为了秋香欲入华府，上演了卖身葬父一出戏，而这时另一更悲惨的人出现，两个人为了能进入华府，比赛悲惨，导致自残。一句“谁敢跟我比惨”让我们笑了多少年，但回过头来想一想，我们又何尝不是这样？为了得到一份好工作，绞尽脑汁用尽手段。《功夫》里面的周星驰是一个底层的混混，一心想加入黑帮，为的只是“一支穿云箭，千军万马来相见。”现实中的我们也是这样，当我们受到欺凌，总希望一个电话叫来一帮兄弟，将对方痛扁。
　　做为一个小人物，一个有梦想的小人物，这里我不为讲周星驰的电影，他的电影无数人分析过讲过。我想说的是周星驰的专业，因专注而专业。
　　现在很多人把不成功归于时代，我曾说过一句话“每个时代有每个时代的竞争，每个时代有每个时代的英雄。”虽然周星驰的父亲是黑道人物，周星驰的成功多多少少受到了父亲的影响（道听途说）但从一个龙套到今日的大师，但凭父亲那点影响力完全不够。
) W/ V% _% q- h　　都说《喜剧之王》是周星驰自传，从中能看出周星驰对演艺的痴迷极专注。为了得到一个龙套角色，与片场的大妈说尽好话，扮演死尸时，只要导演没说停，就算被众人打也一动不动。
　　在周星驰还在跑龙套时，李修贤说他“演员本是个轻松的活，为什么非要把自己搞像狗一样？”从这句也足于看出周星驰对待演艺的认真到了苛刻的地步，也因此在《霹雳先锋》中，李修贤给了周星驰一个像样的角色。
　　其实很多人都可以成功，只是因为不能专注而一生碌碌。当拿我个人来说，我很自信我是个聪明人，虽然初中勉强毕业，但很多东西一学就会。我曾经学过电焊，学过电子，学过写歌词，学过写诗歌，学过写小说，学过土木工程，说起什么我都懂，然而出门打工二十年了，我现在电焊工都不是好焊工。俗话说“贪多嚼不烂”与其百技懂，不如一技长。如果我能专注一种，哪怕是电焊，二十年的经验也足于让我成为月入过万的高级技工。
　　这几年我又选择了写小说，认识了很多的写手，他们都在抱怨写出被读者认可的作品太难了。其实写出好小说并不难，难得时专注于写作。还拿我个人为例，写作刚刚入门就想着成名成家，见别人开博客也去开博客，见别人开微博也去开微博，现在大家都搞公众号了，也去开公众号。时间都用在了宣传推广上面，哪还有心去学习，去写作，所以至今多少年，不论小说还是诗歌都是一团糟。
　　人常说是金子总会闪光，你本是一个土疙瘩，就算有人把你带到人民大会堂，你也是一个土疙瘩，分分钟被保洁清理出去。
; L8 s1 s+ }( k& f3 F* M* k  Q　　你可能会说中国数百万写手，再优秀也难于出头。举个不太恰当的例子，中国十几亿人，包喜顺没有一技之长，却被人们熟知，因为他高，十几亿人站在一起也是他最高，不想被人认识都难。你在几万百写手中就无法出头，那只能说明你的作品不够高。
  b  s* i# p. C, Z; i5 B　　文学圈的状况大家都是知道的，特别是网络文学，不论诗歌还是小说都是一个模子刻出来的，发着同样的光。如果其它作品都发着白光，而你的作品发出了与众不同的蓝光，红光还怕别人看不到你？周星驰便是如此，当那些喜剧大家都在想怎么能将喜剧演得更搞笑时，而周星驰做的却是把悲剧演成喜剧。
　　人们都说周星驰的作品属于无厘头喜剧，我认为这些人不懂周星驰，不懂周星驰的艺术。周星驰的作品看第一遍或许有无厘头的感觉，但看第二遍第三遍，你会发现周星驰根本不是在拍电影，而是在创造艺术，创造奇迹，甚至创造灵魂。试问哪个导演能把自己每一部电影的主角捧红？周星驰做到了，他不仅捧红主角还让人们记住了配角，哪怕只有一句台词的配角，这是因为他赋予了每一个人物灵魂。幸好周星驰也做到了一部作品让观众看了一遍，又看第二遍第三遍。
% U; a* V2 _' A　　影视如同小说，我们的小说为什么不能如同周星驰的电影？因为我们创造的人物没有灵魂，我们的作品中所有人物都为了衬托主角，甚至很多作品中都忽略了配角的情感更别提灵魂，所以我们的作品读起来如同嚼蜡，第一遍都难于看下去。
　　很多人总想写一部“天下大势，合久必分，分久必合”的小说，或者创造出一个可以吞噬星球的人物，然而作者费尽心机，读者却觉索然无味。反观周星驰的作品，并没有太大的格局，没有太大的场面，甚至算不上高雅，但每一部都是经典。原因除了上面所说的灵魂之外，还有极致二字。
　　《唐伯虎点秋香》中的祝枝山，石榴姐，《九品芝麻官》中的方塘镜，《逃学威龙》中的达叔等等，无一不是将“贱”发挥到极致。而《整盅专家》中的古晶，《算死草》中的陈梦吉，无一不是将“小聪明”发挥到极致。《功夫》中的混混“傻子”，《鹿鼎记》中的韦小宝又将“赖皮”表演到了极致。
　　虽然很多作品不是周星驰导演的，但周星驰从中都起到了决定性的作用。拿《功夫》为例，每一个人的表演都没有再提升的空间了，到达了顶峰，你可以说这些配角成就了《功夫》但这些配角都是周星驰选的，他们的表演都周星驰“苛求”出来的，要我说是周星驰成就了这些配角。
　　反过来再看看我们的作品，我们有没有“苛求”极致？创造艺术就是一个登峰造极的过程，那些广为流传的艺术作品，哪个不是登峰造极的水平？
　　很多写手为了追求字数，写作时胡扯八扯，似乎百万字的小说就要比几千字的小说高明一样。我曾给别人举例几百号人物的《水浒传》与只有几个人物的《阿Q正传》哪个水平更高？几十万字的《复活》与十几万字的《百年孤独》哪个成就更高？不是不能比，而是没必要比，因为这些作品都将故事描写到了极致。
8 `9 \  s" K' @; r1 ]0 o2 k　　更专注一些，对自己苛刻一些，将作品写到极致，你将会发出与众不同的光芒。
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